Итак, выйдя на балкон с идеей написать очередной прекрасный этюд про старый город, мы внезапно видим, что города и нет. Он пропал, и горизонт чист, так как новая архитектура прозрачна. Это тоже впечатление, оно может быть сильнее и живописнее старого унылого вида на отжившие свой век кварталы. Новая Москва заменила собой старую. Тут есть от чего растеряться. Если раньше, в эпоху великой революции, при активном строительстве совершенно нового общества и абсолютно нового человека стояла задача изменить быт, архитектурно воспитать активного работника и коллективиста, то сейчас цели как бы и неясны. Но они, несомненно, есть, и их можно определить в художественном проекте.

Я склонен думать, что для радости предназначено большинство архитектурных явлений и событий, которые кажутся нам нейтральными, мимо которых мы проходим, лишь немного ворча на изменения городского ландшафта. Назначить новой архитектурной геометрии привлекательность, приучить людей любоваться ее модернистскими формами — приятная задача. Она связана с агитационными мероприятиями, с картинками, вырабатывающими рефлекс счастья. Можно сказать, что в самом понятии формы уже заложена система сигналов, которые способствуют выработке гормона радости. В искусстве работа с сигнальными системами известна. Юрий Савельевич Злотников доказал нам, что обращение экспериментатора напрямую к мозгу, обращение, не учитывающее работу равнодушного глаза — эффективно, и прав академик Павлов. То есть техническое создание системы радости возможно и даже необходимо.

Цветные яркие точки, свет и цвет действуют в пользу принятия и понимания. Синестетические эксперименты сами по себе увлекательны и ярки, они дают возможность воображению творить. Таким образом, в творчество втянуты все живые существа, имеющие интуицию: птицы, люди, домашние животные и растения. Позитивное облучение цветными лампочками весьма музыкально и ведет к прогрессу, к гармонии в главной мелодии отношений города, пространства и населения.